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    She has brought in “Katazome”, one of the very traditional dyeing methods in Japan, to the world of painting, and has created new contemporary art.

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NEW　
薬師寺花会式において
作品「祈りの朝ー三笠山より」をご奉納（２０２３年３月３１日）


NEW　
薬師寺　春恒例の花会式と東塔落慶法要

薬師寺では、3月に春恒例の花会式（3月25日〜31日）が行われます。
さらに、創建当時から１３００年を経て現存する東塔の大規模修理が完成し、この度、落慶法要（4月21日〜25日）が執り行われます。
その機会に、東塔落慶法要をお祝いして奉納させていただくこととなった「祈りの朝−三笠山より」、および薬師寺所蔵の「凛―西ノ京より」の２作品が東院堂（国宝）内に展示されます。この期間中、3月24日から5月8日まで、東院堂の展示はご覧いただけます。

NEW　
Whatcom美術館 ／ 鳥羽美花作品が２点「スカーフの向こう側」「中世彷徨」が出展

アメリカ・ワシントン州ベリンガム市のWhatcom美術館で「Katazome Today・日本美術の渡来展」が開催されており、
鳥羽美花作品が２点「スカーフの向こう側」、「中世彷徨」が出展されています（期間2023年2月11日〜6月10日）。

NEW　
薬師寺 花会式、東塔落慶法要 ／ 鳥羽美花作品「凛―西ノ京より」が展示

薬師寺で3月に花会式（3月25日〜31日）、東塔落慶法要（4月21日〜25日）が執り行われますが、
鳥羽美花作品「凛―西ノ京より」（薬師寺所蔵）が展示される予定です。


NEW　
京都 染：清流館 ／ 鳥羽美花作品「かげろうⅠThe Shimmer of the heated air」が展示

京都　染：清流館にてコレクション展「異文化へのまなざし」が開催され、
「かげろうⅠ The Shimmer of the heated air」が展示されます（2023年3月17日〜4月16日）。


企画展終了のお知らせ

秋の企画展終了をもちまして、年内に予定しておりました展覧会は無事全て終えることができました。
たくさんの皆様との出会いと、活動をご支援くださいました方々に感謝申し上げます。

Gallery　TOBA　鳥羽美花展『風の大地ー残響する色彩』

◇2022年11月12日（土）〜11月27日（日）
◇大阪府富田林市 Gallery TOBA
◇11時〜17時（月曜日休館）
※今企画展は月曜日以外、毎日開廊いたします。
今年度3度目の個展、「風の大地ー残響する色彩」を開催いたします。日本古来の伝統技法である型染め、それは稲作文化の恵みの中で生まれ、 米糊を防染に利用しながら、18の工程を経て完成します。人と自然が密接に結びつきながら　豊富なバリエーションと色彩により、日本の美を伝えています。これまで、鳥羽は、一貫してこの技法により作品制作をしてきました。今展覧会では、モロッコから、南仏、ハノイまで、大地が乾から湿に移り変わり、色彩が残響する空間の中で、小旅行を体感して頂ければと 思います。


パレスホテルは秋の装い！建仁寺はお問合せを

パレスホテル東京のロビーでは、春は「晨-瀧桜より」、秋は「兆し」が常設展示されており、先日、「兆し」に展示替えされました。

建仁寺小書院には襖絵１６面が常設展示されていますが、絵画の保護のため、お休みをさせていることがあります。
展示の状況については、建仁寺にお問合せください（075-561-0190）。


Gallery TOBA 鳥羽美花展　雨季の余白　〜拡散する蒼〜

Gallery TOBA での夏の企画展も7/31をもって終幕いたしました。
今回も暑い中、ご来場いただいた皆様には心より御礼申し上げます。
しばらくの休廊をはさみ、次回は11月に秋の企画展を予定しております。
夏の企画展終了のご報告とともに会場を振り返ります。


Gallery TOBA オープン記念展のご報告

Gallery TOBAオープン記念展を2022年３月22日から開催、4月22日に終了しました。
期間中、多くの方々にご来場いただき、ありがとうございました。
今後は、以下の日程で常設展示及び夏季企画展を開催しますのでご案内します。

常設展示 5月12日（木）〜6月11日（土）
Open　木・金・土曜日 11:00〜17:00
夏季企画展 6月18日（土）〜7月30日（土）
Open　木・金・土曜日 11:00〜17:00
企画展の内容はこの鳥羽美花オフィシャルサイトおよび
Facebook（鳥羽美花プロジェクト）にて順次お知らせします。


Gallery TOBAオープン記念展のお知らせ

会期：2022年3月26日（土）〜4月22日（金）
タイトル：Recollections-デイテイールがつくる世界　鳥羽美花　2022年
開廊時間：26（土）27（日）は14:00~16:00、それ以外は会期中11:00~17:00
休廊日　：日曜日・月曜日
会場：大阪府富田林市寺池台1丁目12-30(〒584-0073) Gallery TOBA


鳥羽美花個展 ご案内

（お知らせ） 薬師寺の春の恒例行事「花会式」

3月12日NHK総合で放送予定「京都　襖絵の世界」の出演予定

京コトはじめ「京都の宝!襖(ふすま)絵の世界」
NHK総合・東京 3月12日(金) 13:40〜14:30

1200年の歴史を持つ古都・京都。美しい文化をひも解くと、日本の心の風景が見えてきます。京都建仁寺からの生放送! あなたにとっての古都探し、はじめてみませんか?
＜番組内容＞
京都・祇園に近い古刹・建仁寺からの生放送▽今回お伝えするのは、平安時代に成立したとされる襖絵の美の世界▽京都には、時の権力者が絵師に描かせた絢爛豪華な襖(ふすま)絵や、寺院が仏教の教えを伝えるために、守ってきた襖絵が多く残ります▽伝統的な襖絵のみならず、 現代の作家が描く襖絵も大人気!色鮮やかな襖絵もご紹介▽画家や職人に、京都通の見かたをうかがう「コトはじめポイント」で、より襖絵の世界を楽しめます!
＜出演者＞
【ゲスト】染色作家・京都精華大学教授 鳥羽美花
【アナウンサー】森田洋平

お知らせ

●放送日時　2020年11月5日（木）14:00~14:28
NHK-BS1「Core Kyoto」にて、京都の現代に生きる工芸を紹介番組があります。"CoreKyoto-染めのニューウエーブ”と題する番組で、そのなかで鳥羽美花の型染め活動の模様が詳しく紹介されることとなりました。ご覧いただければ幸いです。 なお、この番組は、NHKworldで世界にむけて放映されたものです。https://www3.nhk.or.jp/nhkworld/en/tv/corekyoto/

タイトル
「追憶の街」
"Reminiscences of an Old Town"
2020年4月制作
サイズ6曲屏風195x535







京都精華大学芸術学部キスタイルコースの在学生・卒業生による企画展“祈り9 Stories” （鳥羽美花監修）が京都市内ギャラリーマロニエにて開催。

【開催概要】
会　　期 ： 2019年10月15日（火）〜10月27日（日）
会　　場 ： ギャラリーマロニエ 4F・5F
開場時間 ： 12:00PM～7:00PM（日曜6:00PM）（月曜・定休日）
入 場 料 ： 無料
【 お問い合わせ 】
075-702-5219（京都精華大学テキスタイル研究室） textile4@kyoto-seika.ac.jp

メナード美術館コレクション名作展2019

2019年10月14日から12月22日までメナード美術館（愛知県小牧市）にて開催されるメナード美術館コレクション名作展2019に同館所蔵「オリエンタルドリーム」(1998年制作曲屏風)が出展されます。


東京パレスホテルロビーの作品が秋のバージョン（「兆し」）になりました。



秋の京都紹介本がいろいろ出ていますが、建仁寺で展示されている作品（襖絵「舟出」「凪」）が紹介されています。



京都国立近代美術館
「京都の染織」展スタート









薬師寺の春の恒例行事「花会式」

奈良/薬師寺の春の恒例行事「花会式」において、3月25日～31日の期間、『凛―西ノ京より』が特別公開されます。2010年に開催された、「平城遷都1300年・ハノイ建都1000年記念「型染めで紡ぐ悠久の都―奈良・ハノイ」展」（薬師寺、ハノイ文廟、ベトナム国立美術博物館）を記念して奉納した作品です。 https://www.nara-yakushiji.com….html



「京都の染色」に出品

来る3月8日より「京都の染色」（京都国立近代美術館）」に出品いたします。『辿りついた場所』のほか、『モンスーン』の展示が予定されています。 http://www.momak.go.jp/…/430.html



パレスホテル東京ロビー恒久展示

2017年9月23日から『晨—瀧桜より』から新作『兆し』に展示替えされています。今後、秋冬の期間は『兆し』、春夏の期間は『晨—瀧桜より』が展示されます。

第29回 APECサミット記念展『鳥羽美花ーベトナム・ミクロコスモスの世界』
本展覧会は2017年11月12日、無事終了しました。

期間中、ベトナムの方々はもちろん、世界各国の多くの皆様にご覧いただくことができました。 展覧会実現にご協力いただきました皆様に感謝申し上げます。
＞詳細を見る（1）
＞詳細を見る（2）
＞詳細を見る（3）
＞詳細を見る（4）
＞詳細を見る（5）




























（お知らせ） 薬師寺の春の恒例行事「花会式」

京都精華大学芸術学部キスタイルコースの在学生・卒業生による企画展“祈り9 Stories” （鳥羽美花監修）が京都市内ギャラリーマロニエにて開催。

（お知らせ） 「京都の染色」（京都国立近代美術館）」に出品

2019年10月14日から12月22日までメナード美術館（愛知県小牧市）にて開催されるメナード美術館コレクション名作展2019に同館所蔵「オリエンタルドリーム」(1998年制作曲屏風)が出展されます。

TOBA MIKA Profile

鳥羽美花（とば・みか）　染色画家
京都市立芸術大学大学院修了。
日本独自の染色技法である「型染め」を駆使し、新たな染色絵画の世界を切り開いた。1994年に初めてベトナムを訪問して以来、経済発展と共に失われてゆくベトナムの光景を描いた一連の大作を制作し、ベトナム政府より「文化功労賞」を授与される。国内では「都市文化奨励賞」「京都市芸術新人賞」など19の賞を受賞した他、これまでの文化活動が日越友好関係増進に寄与したとして外務大臣表彰を受賞。

＜日越文化交流を中心とした主な展覧会＞
2001年　ベトナムの風景を描いた作品を一堂に集め、ハノイで個展を開催。
2003年　日越外交関係30周年記念「鳥羽美花作品展」（ベトナム国立美術博物館、ホーチミン市美術館）
2005年　「古都に奏でる悠久の心―フエ」展（世界遺産フエの王宮「大和殿」）
2010年　平城遷都1300年・ハノイ建都1000年記念「型染めで紡ぐ悠久の都―奈良・ハノイ」展（薬師寺、ハノイ文廟、ベトナム国立美術博物館）
2013年　日越外交関係40周年記念「残された風景」展（ホーチミン市美術館）
2014年　建仁寺栄西禅師800年大遠諱記念事業展（小書院襖絵16面を奉納）。今後、さらに大書院36面の襖絵を制作予定。
2017年　第29回APECサミット開催記念鳥羽美花展（ダナン市チャム彫刻博物館）(10/20-11/12)

MOVIE COLLECTION 経歴・受賞歴 など

Featured Works

舟出2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
舟出2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
舟出2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
舟出2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
舟出2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
舟出2014 2014/11/28
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
凪2014 2014/12/06
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
凪2014 2014/11/28
(185x863)

Photo by Ryoichi Oikawa
辿りついた場所 3部作 2013
(230x300)x3
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所 3部作 2013
(230x300)x3
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅰ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅰ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅱ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅱ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅲ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
辿りついた場所Ⅲ 2013
(230×300)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨—瀧桜より 2012
(300×300)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨—瀧桜より 2012
(300×300)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨—瀧桜より 2012
(300×300)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨—瀧桜より 2012
(300×300)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
凛・西の京より 2010
(201×500)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
凛・西の京より 2010
(201×500)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
凪に出会う場所 2007
(230×540)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
凪に出会う場所 2007
(230×540)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
Sweet-November-Ⅱ 2007
(180×360)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
Sweet-November-Ⅱ 2007
(180×360)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
クアンチ教会 2005
(140×160)
額装

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
クアンチ教会 2005
(140×160)
額装

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨ーフエより 2005
(196×496)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
晨ーフエより 2005
(196×496)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
かげろうⅠ 2002
(195×340)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
かげろうⅠ 2002
(195×340)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
ミーソン-熱 2001
(232×336)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
ミーソン-熱 2001
(232×336)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
Aung-San st 1999
(218x384)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
Aung-San st 1999
(218x384)
4曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
香河 1998
(158×194)
2曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
香河 1998
(158×194)
2曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
オリエンタルドリーム 1998
(123×504.6)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
オリエンタルドリーム 1998
(123×504.6)
3曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
モンスーン 1998
(233×524)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki
モンスーン 1998
(233×524)
6曲屏風

Photo of paintings by Jyunichi Kanzaki

Photo Gallery

ファットジェム

2016/10/28

Photo by Ryoichi Oikawa

ハノイ

2016/10/29

Photo by Ryoichi Oikawa

ハノイ

2016/10/29

Photo by Ryoichi Oikawa

ハノイ

2016/10/30

Photo by Ryoichi Oikawa

ハノイ

2016/10/30

Photo by Ryoichi Oikawa

ミーソンの遺跡

2016/10/31

Photo by Ryoichi Oikawa

ミーソンの遺跡

2016/10/31

Photo by Ryoichi Oikawa

バンロン

2016/10/28

Photo by Ryoichi Oikawa

七宝

11/10

Photo by Ryoichi Oikawa

染色



Photo by Ryoichi Oikawa

染色



Photo by Ryoichi Oikawa

型紙

2014/10/25

Photo by Ryoichi Oikawa

糊おき

2014/10/25

Photo by Ryoichi Oikawa

型紙を外す

2014/10/25

Photo by Ryoichi Oikawa

地入れ

2014/10/25

Photo by Ryoichi Oikawa

色差し

2014/11/14

Photo by Ryoichi Oikawa

ミーソン遺跡



Photo by Ryoichi Oikawa

建仁寺

2014/11/06

Photo by Ryoichi Oikawa

建仁寺

2014/11/06

Photo by Ryoichi Oikawa

建仁寺



Photo by Ryoichi Oikawa

薬師寺

07/08

Photo by Ryoichi Oikawa

KATAZOME 型染めとは

　 型染めのプロセス　作品を支える職人の技

型染めは、日本における多彩な染色技法の中でも古い伝統を持ち、豊かな文様表現と日本人特有の精緻な手技が集約された、世界に冠たる技法である。自然発生的に日本で生まれた染色技法で、他国へ全く流出することなく長い年月をかけて高い技術に発展していった。しかし型染めの遺品はその材質や実用的用途から、時代を超えて現存しにくく特に日本のような高温多湿な気候風土ではきわめて残りにくい。僅かな遺例から歴史を明確にたどる事は困難で憶測の域を出ないが現存する遺品資料から次のことが類推される。古代シルクロードの遺跡から6世紀前後のものと推測される版で蝋を付着させ浸染した布が発掘され、シルクロードの東の終着点である奈良正倉院にも同系統の「臈纈(ろうけち)染(ぞめ)」による遺品がある。
＜右上ボタンで改ページできます＞
型染めの源流とされる「吹絵の紙」のように紙を切って施された文様は、最古の、また広義の型染め遺品として現存している。今日に近い型紙としては平安後期から鎌倉時代の鎧の染革、踏込型がある。飛鳥、天平時代に交流のあった諸外国からの様々な輸入品の一つであった蝋は遣唐使廃止後途絶え、それ以後大正時代までの一千年間、日本で臈纈染めは全く行われていなかった。即ち平安時代以降臈纈染めに代わり、新たな防染法が必要な状況になったと考えられ、米作地帯日本ならではの防染材料、米糊の使用が始まったとされる。防染糊による型染めの最も古い遺品は奈良春日大社伝来「義経の籠手」である事から平安末期から鎌倉初期、遅くとも12世紀には型染技法は完成していたといえる。武士が政権を担うと同時に型染めは盛んになり重要な位置を占めていく。
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室町には上杉謙信の小紋帷子、徳川家康の胴服、小袖、武士装束として、江戸には武士の裃に小紋が多く使用され大名家によって柄が決められていた。また狂言において型染めは大胆でモダンな模様として施されていく。中期には一般庶民の衣料に拡大し量産を目論んでさらに発展し、草花、鳥獣、故事、風物、物語など優雅な日本文化をすべて集約され世界に類を見ないものとなっていった。さらに明治以降化学染料の開発により型友禅に応用され大正、昭和初期と衣装に彩りを施していく。しかしそれ以降様々な技術が拡大していく中で型染めは後退し姿を消しつつある。型染めに必要な材料と行程は次のとおりである。楮を原料とする手漉き和紙による型地紙、それを張り合わせるための接着剤の役目をする柿渋そして防染糊とする糯米。
＜右上ボタンで改ページできます＞
これらの良質な材料に日本の気候風土が条件として加わる。型染めで重要な型紙の生産地は三重県鈴鹿市の白子、寺家町とされ伊勢型紙として知られている。応仁の乱で京都が荒廃したときに型紙職人がこの地に移り住み、藩が特権を与え保護して現在まで知られている。型染めの行程は非常に多くそれぞれに高度な技術を有する職人が担っていた。型紙（柿渋で防水加工した和紙を防染したいところを切り抜いて図柄を作ったもの）を布の上に密着させ、その上から糯米と糠で作った糊をおき、型紙を取る。糊の乾燥後染料が滲むのを防ぐため大豆の絞り汁と「ふのり」で地入れをする。その後、刷毛で染色し染料を定着するため高温の蒸気で蒸し、水洗いをして糊を落とす。糊を落とすと糊をおいた部分は染まらず染色した部分がくっきりと図柄となって現れる。
＜右上ボタンで改ページできます＞
最終工程の水の中で糊が布から浮き上がる瞬間にやっと図柄が明確になるという非常にドラマチックな行程の技法であるといえる。型染めの「防染」という行為から生まれる際、間、空間は絵筆を使う絵画の様に塗り重ねていく方法から生まれるものとは明らかに異なっている。染料が布の内奥まで浸透し、防染した際で止まる。その際は刀で彫ることから生まれたシャープな線をなし、際の生み出す線や空間は筆で描くものよりはるかに強い。技法的な制約、必ず経なければならないプロセスの中で新しい表現を見いだせることに絵画では得られない染めと言う分野の可能性、存在理由があるのではないだろうか。染まらないところから形成する、空間からいわゆる余白から攻めて形を生み出していくという高度な考え方、方法に東洋独特の思想が存在している。染色の持つ深遠な色彩世界。誇るべき日本文化だといえる。


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